1967年1月- 出生于日本東京都。
2001年10月- 任三鷹市立動(dòng)畫美術(shù)館首位館長。（2001年-2005年）
2001年10月 -任マンマユート団（MAMMA AIUTO）社長。（2001年-2005年）2005年3月-獲蕓術(shù)選奨新人賞（藝術(shù)選新人獎(jiǎng)）。
2006年7月- 《地海戰(zhàn)記》，擔(dān)任導(dǎo)演。
2008年10月 - 「堀田善衞展 スタジオジブリが描く亂世。」公開。
2011年7月《虞美人盛開的山坡》，擔(dān)任導(dǎo)演。
生活經(jīng)歷
3歲時(shí)全家搬至所澤市居住并在此度過他的童年。青年時(shí)期就讀琦玉縣所澤高校因喜好山林，加入了校內(nèi)登山社。之后在信州大學(xué)選擇了與山林相關(guān)的農(nóng)學(xué)部森林工學(xué)系（后改為森林科學(xué)科）。
景觀設(shè)計(jì)師
大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入景觀設(shè)計(jì)顧問公司森綠地設(shè)計(jì)事務(wù)所（株式會(huì)社森綠地設(shè)計(jì)事務(wù)所）就職，期間多接任有關(guān)市內(nèi)公園、都市綠化的案子，也曾設(shè)計(jì)規(guī)劃其父宮崎駿所用的吉卜力工作室的頂樓擺設(shè)造型。
吉卜力美術(shù)館
因?qū)m崎駿計(jì)劃建造一件具有吉卜力風(fēng)格的美術(shù)館，當(dāng)時(shí)吉卜力的宮漫制作人鈴木敏夫請(qǐng)求宮崎吾朗協(xié)助設(shè)計(jì)美術(shù)館，宮崎吾朗便離開所在事務(wù)所，于1998年加入吉卜力工作室。
在2001年吉卜力美術(shù)館完工后，宮崎吾朗擔(dān)任了該美術(shù)館的第一任館長，以及其館下事業(yè)部門曼馬由特隊(duì)（マンマユート団）的社長。
動(dòng)漫執(zhí)導(dǎo)
2003年，宮崎吾朗受鈴木敏夫之邀參與《地海戰(zhàn)記》籌劃小組。之后鈴木敏夫決定讓吾朗擔(dān)任此片的導(dǎo)演，宮崎吾朗為執(zhí)導(dǎo)動(dòng)畫而覺得辭去吉卜力美術(shù)館館長職務(wù)。該片于2006年夏季公開上映。
2008年，宮崎吾朗嘗試做了將父親宮崎駿欣賞的作家堀田善衛(wèi)著作《方丈記私記》改編成動(dòng)畫的策劃，之后該策劃內(nèi)容于神奈川近代文學(xué)館舉辦的「堀田善衞展 スタジオジブリが描く亂世」上展出。
2011年7月，發(fā)表個(gè)人執(zhí)導(dǎo)的第二部動(dòng)畫《來自虞美人之坡》。
マンマユート団的由來
曼馬由特隊(duì)（マンマユート団）是吉卜力1992年推出的動(dòng)畫《紅豬》中登場的空賊集團(tuán)名稱，為三鷹市立動(dòng)畫美術(shù)館的事務(wù)會(huì)社。此部門原先是叫株式會(huì)社Muzeo・Dalte・Ghibli（株式會(huì)社ムゼオ・ダルテ・ジブリ），于2001年10月1日更名為株式會(huì)社マンマユート団。
人物作品單曲
さよならの夏〜コクリコ坂から〜（2011年）
朝ごはんの歌 - 作詞（谷山浩子合作）
初戀の頃 - 作詞
映畫歌集
地海戰(zhàn)記 歌集（2006年）
數(shù)え唄 - 作詞
竜 - 作詞
黃昏 - 作詞
別の人 - 作詞
旅人 - 作詞
ナナカマド - 作詞
空の終點(diǎn) - 作詞
春の夜に - 作詞
テルーの唄（歌集バージョン） - 作詞
時(shí)の歌（歌集バージョン） - 作詞（新居昭乃合作）
虞美人盛開的山坡 歌集（2011年）
エスケープ - 作詞
朝ごはんの歌 - 作詞（谷山浩子合作）
旗 - 作詞
春の風(fēng) - 作詞（谷山浩子合作）
懐かしい街 - 作詞（谷山浩子合作）
并木道 帰り道 - 作詞
雨 - 作詞（谷山浩子合作）
初戀の頃（ALBUMバージョン） - 作詞（谷山浩子合作）
赤い水底 - 作詞
紺色のうねりが - 作詞（宮崎駿合作。宮沢賢治原創(chuàng)）
愛をこめて。海 - 作詞
一、《地海戰(zhàn)記》（2006年）----腳本・監(jiān)督
二、《虞美人盛開的山坡》（2011年）----監(jiān)督 人物成就獲獎(jiǎng)
2012年 第35屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng) 最佳動(dòng)畫電影《虞美人盛開的山坡》
提名
2007年 第30屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng) 最佳動(dòng)畫電影 《地海戰(zhàn)記》 人物評(píng)價(jià) 宮崎吾朗模仿著父親人道主義的教誨口吻，以他從《地海戰(zhàn)記》小說原作中獲得的自然均衡、陰陽相生等資源，以及生命傳遞、死為生之延續(xù)的樸 素傳統(tǒng)信念，置換宮崎駿《幽靈公主》等片啟蒙的五行思想及環(huán)保等要素。但顯然是徒勞無益的，甚至適得其反，兒童不明其意，對(duì)成年人訓(xùn)誡毫無意義。《地海戰(zhàn) 記》無法讓人感到宮崎氏動(dòng)畫一貫的光明、健康、童真與上進(jìn)心，壓抑、絕望與陰翳構(gòu)成了基調(diào)。入口很高、寄予了作者野心的《地海戰(zhàn)記》不是宮崎駿那樣的 通俗動(dòng)畫作品，缺少宮崎氏動(dòng)畫那種匠心獨(dú)運(yùn)的、來自豐富細(xì)節(jié)刻畫的吸引力。也許宮崎吾朗較于父親欠缺的并非閱歷，而是童心未泯的情懷與想像創(chuàng)造力。《地海 戰(zhàn)記》成為2006年日本票房冠軍，很大程度上來自吉卜力宮崎氏動(dòng)畫品牌效應(yīng)的功勞，而另一不容忽視的一點(diǎn)取決于它本身的題材。看一看《哈里波特》系列在 日本空前的成功就會(huì)認(rèn)識(shí)到，西洋的魔法師故事是多么的名噪一時(shí)。
宮崎駿（HayaoMiyazaki)）出生于1941年，為了躲避戰(zhàn)火，宮崎全家由東京搬遷到東北部的櫪木縣鄉(xiāng)下。這段鄉(xiāng)野生活對(duì)他日后的創(chuàng)作有著舉足 輕重的影響。1958年日本第一部動(dòng)畫電影《白蛇傳》上映。正象當(dāng)年手冢治蟲看到中國萬氏三兄弟的《鐵扇公主》一樣，年輕的宮崎駿決定投身動(dòng)畫事業(yè)。
