梁朝偉、湯唯《色，戒》這種私我化的粗俗體驗(yàn)， 這種毫無節(jié)制的性宣染。難道對電影藝術(shù)、對演員、對觀眾而言不是一件有傷尊嚴(yán)和體面的事情么?那么，劉嘉玲的臉變了顏色，那是有根本的道理和原因的這事李安知道，梁朝偉和湯唯知道，作為旁觀者的劉嘉玲更清楚。

《色，戒》后，劉嘉玲在臺灣看完由梁朝偉領(lǐng)銜主演的色。被梁朝偉與湯唯赤裸裸正面做A的激情扮演嚇得臉色鐵青，心情極為據(jù)說不爽。《色，戒》被美國電影審查局定為十七歲以下嚴(yán)禁觀看新加坡的境遇更是凄慘色被千刀萬剮，只剩下了戒就是香港，該電影也被列為三級片。可見《色，戒》之色水平，就連被譽(yù)為性開放美國人都瞠目結(jié)舌，又能讓緋聞滿天飛的劉嘉玲都大驚失色，確說明這部影片與所有類似的影片有過之無不及。

從影片的角度看《色，戒》非常勝利，勝利在外部大場景和內(nèi)部小細(xì)節(jié)：首先李安努力地將那個時代的上海風(fēng)貌，基本上真實(shí)地還原了讓觀眾有一種身臨其境的感覺。就如李安所說，所有的尺寸都是真的包括三輪車的牌照和牌照上面的號碼，就連街道上的兩排法國梧桐都是一棵一棵種下去的這是外景上真實(shí)呈現(xiàn);其次，《色，戒》細(xì)節(jié)上也費(fèi)盡心機(jī)，據(jù)說我看到易先生辦公室里的那張桌子都是民國時代的桌子，桌面上的文具，包括一只杯子，都是李安費(fèi)了很大的工夫?qū)ふ业缴鲜鼍褪且笾t對《色，戒》看法，除此以外并沒有什么特別的地方，反而，如果說從文學(xué)藝術(shù)的角度來看電影《色，戒》只能說明李安用我時代的觀念來理解舊時代的上海，并沒有真正地詮釋出張A玲的內(nèi)心感受和思想感情，要把原著《色，戒》和電影《色，戒》分開來看，不能混為一談。總而言之，電影《色，戒》李安的藝術(shù)，而不是張A玲的藝術(shù)。